蜜桃成時(內地《蜜桃成熟時》，且問《黑處有什么》)

文/馬慶云

有好多評論說王一淳導演是少婦，聽著怪刺激的，據說這位一邊編劇一邊導演的年輕女電影人，還帶著一個不大的孩子，叫家庭主婦較為合適。隔壁女老王的這部《黑處有什么》就這么輕松地拍了出來，還能拿青年電影展的最佳，以后誰要是說拍電影難，就純粹是胡扯。

片方出于影片賣錢的考量，宣傳這部《黑處有什么》有香港片《蜜桃成熟時》的味道。大約是因為王一淳導演在電影中提到了幾起奸殺案件有關，打上內地蜜桃的標簽，能賣幾個是幾個。我倒是覺得，這部《黑處有什么》更像是女版的《陽光燦爛的日子》的劇情，加上《城南舊事》的陰郁氣質。

在劇情方面，《黑處有什么》以法警女兒的身份觀看父親工作，幾起奸殺案件串聯，把小姑娘內心的蜜桃躁動說明白了——這種躁動，正是《陽光燦爛的日子》里邊夏雨飾演的角色的躁動感。當然，后者是男性，而《黑處》是女性。這部電影也就是一個青春的橫切面，把小姑娘自己切明白了，也把法警父親的工作及其周邊切開了。

切開父親的工作，在影片中，較為有社會價值。以往警察做主角出現的電影，大多主旋律正能量的破案題材，叔叔們一心為公。而王一淳的這部《黑處有什么》，父親形象，并非高大上，相反，各處不得志。順帶著，電影橋段中提到，父親的同事把繳獲的贓車給自己女兒騎，當做自家的，而在沒有更多證據的前提下，小混混被當做奸殺疑犯逮捕等等。這些橋段本身，具備典型環境和典型人物的特征。

切開自己的少女之心的各種蜜桃橋段，也有產生味道的地方，但整體略顯乏味。有特點的地方，比如老師課上朗誦雷鋒選段、女主角上臺尷尬發言等等，不知編劇是否想春秋一把。這些，無疑不把青春期的那種躁動與叛逆感覺呈現了出來。

當然，《黑處有什么》旨在一種對青春和父親的回憶，味道還是略顯清淡了。這部電影在基準面上，沒有問題，但是在小情感之外的大情感提升上，總感覺，拔不上去，缺點什么。那么，《黑處有什么》到底缺少些什么呢？

我記得，多年前，我剛入中文系的時候，一個老師兄說，小說這東西，都是從寫自己慢慢發展到寫別人寫時代的。更高深一點說，藝術就是寫自身的“悲劇”和時代的“悲劇”。反觀這部電影，在個人的劇情上，做的很不錯，但是在時代的“悲劇”上，顯然著墨不多，所以在大情懷上拔不起來。

能讓影迷拍手叫絕的電影，往往要有大時代的悲劇與抗爭。比如，《老炮兒》抗爭的是貪官財產轉移咱小老百姓要管的事兒。這個，就有大時代，有可以提升情懷的東西在。創作者和觀影者的這股子氣，會沖到對時代的思考上去。而《黑處有什么》把氣都散在了個人青春的思考上，尤其可怕的，是不知多少人，對河南飛機廠的工人子弟孩子的青春感同身受。

王一淳的這部處女作，更像是一個主婦的家庭小炒，清淡，自我，沒有做出大飯店的時代與大眾口味來。勁兒沒拔起來，過分個人化了。我不知道這是不是女性藝術創作的共同特點，反正張愛玲的小說也是很自我的，包括蕭紅，即使想訴說時代，最后，也不過是《呼蘭河傳》那樣的自說自話?？赡?，女性藝術家刺入時代的方式，不是凜冽的，而是綿軟悠長的。

《黑處有什么》，多處橋段精彩傳神，反諷形式感非常強烈，這是我向大家推薦該片的重要理由。

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